الصورة الشعرية في الخطاب الشعري عندعثمان لوصيف
| dc.contributor.author | ذبابنية, حنان | |
| dc.contributor.author | سعودي, يمينة | |
| dc.date.accessioned | 2018-11-04T04:53:37Z | |
| dc.date.available | 2018-11-04T04:53:37Z | |
| dc.date.issued | 2013 | |
| dc.description.abstract | لقد احتل مصطلح الصورة الشعرية أهمية كبيرة في دراسات النقاد والباحثين: قدماء و معاصرين، فكان لهم دور كبير في هذا المجال و ذلك لأنها تعتبر أحد مكونات البناء الفني ، بل إنها من المكونات الأساسية في القصيدة. و قد وقع اختياري على هذا الموضوع و بالضبط عند الشاعر الجزائري "عثمان لوصيف" و كان ذلك لسببين رئيسيين: أولهما ذاتي و هو الرغبة الملحة في ولوج عالم أدبنا الجزائري الثري بأعلامه و أقلامه. أما السبب الثاني فهو موضوعي و يتمثل في كون الشاعر عثمان لوصيف حقلا خصبا للدراسة بحكم غزارة إنتاجه و قلة تناوله من طرف الباحثين بالدراسة من جهة أخرى. و جاءت مذكرتي موسومة بعنوان: الصورة الشعرية في الخطاب الشعري عند "عثمان لوصيف" ديوان "جرس لسماوات تحت الماء" أنموذجا، "دراسة جمالية". و سأحاول خلالها الإجابة على بعض التساؤلات و المتمثلة في ما يلي: كيف تتشكل الصورة الشعرية و ما دور الخيال في بنائها؟ و كيف نظر النقاد الغربيون و كذا النقاد و البلاغيون العرب قديما و حديثا إلى موضوع الصورة الشعرية و هل يمكن أن يتشكل الشعر بدونها؟ و كيف وضفها عثمان لوصيف، فهل كان توظيفا تقليديا؟ أم أنه تجاوز القيود القديمة؟ و قد اتبعت في دراستي الوصف و التحليل، و هما الأكثر مناسبة لطبيعة هذا الموضوع. و جاء بحثي و قسما إلى: مقدمة يليها تمهيد و فصلين ثم خاتمة فملحق تناولت فيه حياة الشاعر و أعماله. و قد خصصت التمهيد للحديث عن الشعر بصفة عامة و أهم الفروق التي تميزه عن النثر، و جعلت في الفصل الأول مفاهيم أولية تناولت فيها مفهوم الخيال و دوره في بناء الصورة الشعرية و كذا مفهوم الصورة الشعرية عند النقاد الغربيين و العرب القدامى و المحدثين، خلصت من خلاله إلى أن الصورة في المفهوم العربي القديم كانت محصورة في مجال بلاغي ضيق، في حين اتسع مفهومها في النقد العربي الحديث لتشمل الرمز و الأسطورة. أما الفصل الثاني فخصصته للتطبيق على أنواع الصورة الشعرية التقليدية و الحديثة في ديوان "جرس للسماوات تحت الماء" توصلت من خلاله إلى أن الشاعر لم يغلب صورة على أخرى بل مزج الصورة التقليدية و الحديثة. ثم ختمت بخاتمة و بين النتائج التي توصلت إليها ما يلي: - جمع الشاعر بين جميع الملكات من خيال و عاطفة و حواس. - الجمع بين الصورة التقليدية و الحديثة و ذلك من خلال الدمج بين التشبيه و الاستعارة و الكناية و بين الرمز و الأسطورة. - ميل الشاعر إلى إغتراف صوره من الطبيعة، و هي سمة كل رومنسي. - التوظيف الواسع للألفاظ الصوفية شعريا لا دينيا، التأثير في المتلقي و تحريك إحساسه. - و عن مجموعة المصادر و المراجع التي اعتمدتها في البحث أذكر بعصا منها على سبيل المثال لا الحصر: ديوان "جرس للسماوات تحت الماء" لثمان لوصيف، كتاب "فن الشعر" لإحسان عباس، "زمان الشعر" و "مقدمة للشعر العربي" لأدونيس "عالي أحمد سعيد"، "الصورة الفنية في الخطاب الشعري الجزائري المعاصر" "عبد الحميد هيمة"، "أساليب الشعرية المعاصرة" "صلاح فظل"، إضافة إلى كتب أخرى. و قد واجهتني أثناء رحلة البحث بعض العوائق و المتمثلة في قلت الدراسات التي تناولت أعمال الشاعر، و كذا صعوبة الحصول على كل المراجع اللازمة، إضافة إلى مشكل ضيق الوقت. | ar |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/123456789/6050 | |
| dc.language.iso | other | ar |
| dc.publisher | جامعة أم البواقي | ar |
| dc.subject | الصورة الشعرية | ar |
| dc.subject | الرمز | ar |
| dc.title | الصورة الشعرية في الخطاب الشعري عندعثمان لوصيف | ar |
| dc.title.alternative | ديوان جرس لسماوات تحت الماء أنموذجا: دراسة جمالية | ar |
| dc.type | Other | ar |